Billar asombroso
No es ciencia ficción. Es un tipo que juega al billar como no puedes ni imaginar. Se llama Florian 'Venom' Kohler, es francés y está redefiniendo el concepto de billar artístico con unos trucos que nadie ha hecho hasta ahora. Si crees que el secreto para jugar bien al billar es no ir a clase, Florian 'Venom' Kohler, el artista que protagoniza el increíble vídeo que os mostramos, destrozará el tópico. Licenciado en Optometría, habla tres idiomas y es cinturón negro de judo, está claro que lo suyo es el billar. Sólo hay que echar un ojo a esta increíble exhibición de habilidad billarística. Kohler, un tipo con pinta de empollón, es la gran sensación del billar. Bajo la marca 'Venom Trickshots', y colaborando con otros jugadores, Kohler da exhibiciones por todo el mundo y vende DVD's con su arte a 30 dólares la pieza.Lo más increíble del fenómeno 'Venom' es que tiene 23 años y sólo lleva jugando desde los 18, cuando le regalaron una mini mesa. Mientras que otros genios del billar juegan desde que son niños, el arte de Kohler es una revelación de adulto. Ver para creer.
«Breading», la última moda en Internet
Haga un agujero en una rebanada de pan de molde y póngasela a su gato en la cabeza, como si la atravesara con la cara. Fotografíe al animal de esa guisa y cuelgue la foto en cualquier red social. Bienvenido al "breading"
«Breading», la última moda en Internet
«El ocio es el opio del pueblo». Esta frase –inspirada en la crítica de Karl Marx a la religión en 1844- la enarbolan algunos pensadores en contra de la modernidad, con la gente «entretenida para que no piense en los problemas reales de la vida».
A buen seguro, estos grupos de opinión quedarán perplejos ante las nuevas tendencias que han surgido a través de Internet y de las redes sociales. La última extravagancia que se ha propagado como la pólvora por «Facebook» es el «breading» (del inglés, empanar). La idea fundacional de este grupo de aficionados a los gatos reunidos en la Red, es la de exhibir a sus propios felinos con un pan incrustado en la cabeza.
«Sombreros» con el trozo de una barra o pan de molde atravesado por la cara de la mascota son algunas de las modalidades más populares, que posteriormente se publican en «Facebook» y «Twitter» fundamentalmente, aunque ya han arreciado también imágenes en numerosos blogs.
Más de 9.000 fans en «Facebook»
Se trata del último «internet meme», un término usado para describir una tendencia que se propaga rápidamente a través de la web. Existe ya una web oficial en «Facebook» con más de 9.000 fans, y la tendencia cuenta además con un puesto de privilegio en la plataforma de blogs «Tumblr».
La moda surgió el 2 de agosto de 2011, cuando el primer felino «empanado» fue enviado a los canales de «Reddit» y «Tumblr», recibiendo 51.000 comentarios y votaciones en seis meses.
La foto recibió 15.000 votos y ahora la moda es tratada por el «International Business Times», «Metro», «Australia Herald Sun» o «Refinery29», entre otros medios.
www.larazon.es/reporter
Cuando papaya se escribe con eñe: glosario de palabras malsonantes para viajeros
Por: Isidoro Merino
La riqueza y variedad del idioma español son tan grandes, que confundir una polla con una polla puede darte algún disgusto. Si le dices a un mexicano que vas a cogerle algo a su esposa, como poco te dará recuerdos para tu madre. En Estados Unidos, grincar no es un coche verde. Y en Cuba, nunca preguntes dónde puedes comer papaya por más que te guste esta jugosa fruta: te mandarán "a bailar con los cinco latinos".
Para evitar desagradables malentendidos, transcribo algunas definiciones del Diccionario de la RAE:
papaya.
(De or. caribe).
1. f. Fruto del papayo, generalmente de forma oblonga, hueco y que encierra las semillas en su concavidad. La parte mollar, semejante a la del melón, es amarilla y dulce, y de él se hace, cuando verde, una confitura muy estimada.
2. f. Cuba y Nic. Órgano sexual de la mujer.
dar ~ a alguien.
1. loc. verb. coloq. Col. Darle oportunidad.
La definición conflictiva es la número dos. Como alternativa, sugiero que pidáis mango.
polla.
(De pollo1).
1. f. Gallina nueva, medianamente crecida, que no pone huevos o que hace poco tiempo que ha empezado a ponerlos.
2. f. En algunos juegos de naipes, puesta (‖ cantidad que pone el que pierde para disputarla en la mano siguiente).
3. f. malson. pene.
4. f. coloq. Mujer joven.
5. f. Am. Apuesta, especialmente en carreras de caballos.
6. f. Am. Carrera de caballos donde se corre la polla.
(...)
Las definiciones que pueden dar problemas son la número 3 y la número 6. Sugerencia: no emplear mucho este término.
concha.
(Del lat. conchŭla).
1. f. Cubierta, formada en su mayor parte por carbonato cálcico, que protege el cuerpo de los moluscos y que puede constar de una sola pieza o valva, como en los caracoles, de dos, como en las almejas, o de ocho, como en los quitones.
2. f. Caparazón de las tortugas y de los cladóceros y otros pequeños crustáceos.
3. f. concha de la madreperla.
(...)
13. f. vulg. malson. Arg., Chile, Perú y Ur. coño (‖ parte externa del aparato genital femenino).
Definición conflictiva: la número 13. Sugerencias: caparazón, cáscara,Concepción.
coger.
(Del lat. colligĕre).
1. tr. Asir, agarrar o tomar. U. t. c. prnl.
2. tr. Recibir en sí algo. La tierra no ha cogido bastante agua.
3. tr. Recoger o recolectar algo. Coger la ropa, el trigo.
(...)
31. intr. vulg. Am. Realizar el acto sexual.
Sugerencias: tomar, agarrar.
La cosa no acaba aquí. De la simbiosis entre el castellano y el italiano en los barrios canallas de Buenos Aires nació el lunfardo. Se cuenta que el escritor español Ramón Gómez de la Serna le preguntó en una ocasión aCarlos Gardel: "¿es cierto que en Buenos Aires se habla otro idioma?" Y este le respondió: "En el trocén no tanto, pero en los riobas hay cada orreque sabés como la chamuya" (En el centro no tanto, pero en los barrios (bajos) hay hampones a los que es imposible entender). Salvo que tengáis un diccionario de lunfardo.
40 millones de hispanos en Estados Unidos emplean, en mayor o menor medida, el spanglish, “resultado de la fusión morfosintáctica y semántica del español con el inglés estadounidense”, según Wikipedia.
En un artículo de BBC News Internacional apuntan algunas expresiones que se pueden escuchar en ciudades de Estados Unidos:
Se deliveran groserías: se entregan mercancías a domicilio.
Oye papi, me llegó mi grincar ayer y estoy super happy: churri, estoy muy contenta porque ya me han concedido el permiso de residencia (Green card, en Estados Unidos).
Voy a vacunear la carpeta (To vacuum the carpet): voy a pasar la aspiradora a la alfombra.
Te llamo pa' tras: (I call you back) Te llamo luego.
Va a correr para presidente (He's going to run for President): presentará su candidatura a la presidencia.
Necesitamos una josa para rociar la yarda (We need a hose to water the yard): necesitamos una manguera para regar el césped.
Fowardeame ese email (To forward an email): enviar a un tercero un correo electrónico.
El lexicógrafo Ilan Stavans, autor del libro Spanglish: The Making of a New American Language, se atrevió a traducir al spanglish el primer capítulo del Quijote. Arranca así:
“In un placete de La Mancha of which nombre no quiero remembrearme, vivía, not so long ago, uno de esos gentlemen who always tienen una lanza in the rack, una buckler antigua, a skinny caballo y un grayhoundpara el chase". ¡Toma ya!
Aunque no hace falta viajar a Tijuana o El Paso para oír purito spanglish: como apuntaba el periodista Simon Hunter en un artículo para la edición en inglés de El País, que se confecciona en la sede del periódico en Madrid, en la calle Miguel Yuste, basta con acercarse por el corner que ocupan sus redactores para oír frases como esta: "Take out thedestacado and put in a ladillo instead - and don't forget the despiece.
www.elpais.es
La ‘Gioconda’ de El Prado fue realizada al mismo tiempo que el original
A la izquierda la Gioconda del Louvre. En el centro, la copia como se encontraba en el Prado. A la derecha, un detalle de la restauración
Las bodegas del Museo del Prado han sido el escenario de uno de los más importantes descubrimientos de la Historia del Arte: los conservadores de la pinacoteca han hallado en sus fondos una réplica de la Gioconda de Leonardo da Vinci, pintada por uno de sus pupilos favoritos, probablemente Andrea Salai (que a la postre se convertiría en uno de los amantes del maestro) o Francesco Melzi. Los expertos del Prado han empleado varios meses en estudiar, limpiar y quitar el oscuro barniz que cubría la tabla. Lo que durante muchos años fue considerado en el seno del Prado como una copia más –y bastante banal- del retrato más célebre del arte mundial ha acabado siendo catalogado como una verdadera bomba. Tanto los máximos expertos del Prado como los del Museo del Louvre han aceptado ya el carácter oficial del hallazgo (según informaciones a las que ha tenido acceso este periódico y que también está recogiendo el periódico online Art Newspaper), y han subrayado la importancia del mismo. Con toda probabilidad, la obra será cedida temporalmente a sus colegas del museo parisiense por por los responsables del Prado, que confirmaron el descubrimiento a EL PAÍS. Allí será exhibida en la misma galería donde se encuentra la Gioconda, la obra más visitada del Louvre.
No estamos ante una mera copia del retrato de las muchas que pululan por el mundo: se trata de un verdadero work in progress, un retrato paralelo, una especie de fotocopia ejecutada de forma simultánea por el alumno mientras el profesor pintaba su obra maestra. Hay que subrayar, además, que el tamaño de original y réplica es prácticamente el mismo: 77 X 53 centímetros para el primero, y 76 X 57 para la segunda. El discípulo de Leonardo habría ejecutado la réplica a medida que el maestro toscano iba pintando el original en su estudio de Florencia, lo que además arrojará nuevas informaciones sobre la forma en que se trabajaba en los gabinetes de los grandes maestros. Diversos estudios fotográficos y radiológicos efectuados sobre el cuadro arrojan resultados que, muy probablemente, van a cambiar el rumbo de las teorías e interpretaciones en torno al inmortal retrato de la que, según la tesis más respetada, pudo ser la joven Lisa Gherardini, esposa de un rico comerciante florentino llamado Francesco del Giocondo.
El equipo directivo del Prado, con su director Miguel Zugaza a la cabeza, tenía previsto presentar en sociedad este hallazgo el día 23 de este mes, pero una ponencia presentada hace dos semanas en un congreso celebrado en Londres ha precipitado las cosas. En dicha reunión de expertos en pintura del Renacimiento se llegó a mostrar una fotografía que mostraba el proceso de limpieza: el antes y el después de la copia, con el fondo negro, y sin él. También se habló en el congreso londinense (celebrado de forma paralela a la exposición de la National Gallery Leonardo da Vinci, pintor de la corte de Milán) de las pruebas de reflectografía por infrarrojos efectuadas en la tabla; dichas pruebas fueron comparadas con las que en 2004 se aplicaron al original del Louvre, arrojando sorprendentes resultados en cuanto a la similitud con el original. Ana González Mozo, una de las especialistas de la pinacoteca madrileña, presentó una ponencia en la que establecía la evidencia de que la copia salió del estudio de Leonardo. Las razones por las que el maestro deseó y permitió que un discípulo ejecutara una réplica de forma paralela a su trabajo es todo un misterio. El propio misterio que siempre rodeó a la propia vida de Leonardo da Vinci…
Durante mucho tiempo, los expertos del museo madrileño creyeron que la obra que dormía en sus depósitos –y que incluso llegó a ser colgada durante un tiempo en sus paredes- había sido pintada por un artista flamenco u holandés: el soporte, tabla de roble, no era utilizado por los artistas florentinos, que preferían el uso de otros soportes… como el nogal. Sí por los flamencos, lo que llevó a los conservadores a considerar la pintura como obra flamenca. Pero estudios posteriores arrojaron nuevos resultados: la copia de la Gioconda no estaba hecha sobre roble sino sobre… nogal.
Otro de los motivos cruciales de que la pintura permaneciera escondida durante siglos se refiere al fondo del retrato, totalmente oscuro, por contraposición al original del Museo del Louvre, en el que puede apreciarse el verde paisaje de la Toscana. Hoy se cree que ese fondo negro fue añadido al cuadro en el siglo XVIII. Los restauradores del Prado emplearon meses en despojar a la tabla de su absurda oscuridad y, sorpresa, se toparon con la luz, el color y el trazo de los mismos paisajes del norte de Italia presentes en el original de Leonardo da Vinci. En estos momentos, el equipo de restauración de la pinacoteca madrileña continúa adelante con su trabajo, retirando las sucesivas capas de barniz que durante más de 500 años han ido tapando el rostro de la joven del cuadro. Con toda lógica la obra objeto del hallazgo goza, tras ser convenientemente saneada, de un estado de conservación muy superior al de la Monna Lisa del Louvre: el rostro del original de París permanece oscurecido por el barniz envejecido por el paso del tiempo, lo que hace que el aspecto de la muchacha del cuadro parezca el de una mujer de mediana edad, mientras que el del Prado ofrece ahora la visión de una chica de unos 20 o 25 años. El mundo del arte está, en otras palabras, ante una Gioconda rejuvenecida.
Estornudando
El historiador Jesús Hernández Jaimes me envía una pequeña joya archival, encontrada por él en El Registro Oficial. Periódico del Departamento de Durango, tomo 2, núm. 190, 7 de diciembre de 1843, pág. 4.
Es un texto sobre el estornudo que se lee como sigue:
Dice Aristóteles que cuando una persona estornudaba en compañía de varias personas, éstas le saludaban para manifestarle que se veneraba su cerebro como depositario de los sentidos y del talento.
El jesuita Strada, cree que para hallar el origen de estos saludos se debe retroceder a los tiempos de Prometeo, que habiendo conseguido encerrar en una cajita un rayo de sol para animar su estatua, se la aplicó a las narices, como quien toma un polvo de tabaco, lo que le hizo estornudar al momento.
Los rabinos sostienen que a Adán se debe el primer estornudo. Ciertamente se necesita no poca agudeza para haber rastreado, que el primer hombre fue también el primero que estornudó. Antiguamente el estornudo era de mal agüero y presagio de muerte, pero parece que Jacob, no queriendo morirse por semejante bagatela, pidió a Dios que cambiase este orden de cosas, y que cada prójimo pudiese estornudar cuantas veces tuviese a bien sin miedo de salir instantáneamente de este pícaro mundo. Dios le otorgó su petición y de allí nos ha venido el uso de felicitar a algunos cuando estornuda, sin contratiempo.
Una causa más cierta de este acto de cortesanía nos dieron los italianos: en el pontificado de Gregorio el Grande apareció en toda Italia una peste que se manifestaba por estornudos, de los cuales se veían atacados furiosamente los epidémicos; se hicieron rogativas públicas y desde entonces sigue la opinión popular de que la costumbre de saludarse, trae su origen de una enfermedad epidémica que hacía morir súbitamente a todos aquellos que tenían dañada la membrana pituitaria.
El estornudo se tomaba por un signo ya próspero, ya adverso. Próspero era aquel que acontecía desde las doce del día a media noche; y cuando la luna estaba en las constelaciones de Tauro, Leo, Libra, Capricornio y Piscis; pero si sucedía desde las doce de la noche en adelante, o se encontraba la luna en los signos de Virgo, Cáncer y Escorpión, la muerte era inevitable.
Cuando el rey de Sumar estornudaba, los cortesanos le volvían la espalda dándose una palmada en la nalga derecha. Griegos y romanos tenían por buen agüero oír un estornudo por el lado derecho. Los primeros, queriendo manifestar a alguna joven cuan hermosa era, le decían que en su nacimiento habían estornudado los amores.
Héctor Aguilar Camín/mileniodiario
Prejuicios gastronómicos
Por: Jose Carlos Capel
Cuando el pasado jueves 26 el cocinero venezolano Nelson Méndez concluyó su demostración en el escenario deMadridfusión yo eché en falta algo imposible. Me habría gustado que dos gigantes de la antropología como Claude Lévi Strauss y Marvin Harris, hubieran vuelto a la vida para debatir sobre las supersticiones, mitos y tabúes de la alimentación contemporánea.
¿Por qué motivos determinadas culturas ingieren alimentos que horrorizan a otras?¿Dónde se hallan las sinrazones de tantas convicciones gastronómicas? Méndez, cocinero de escuela francesa, consiguió soliviantar a parte del auditorio al cocinar con ingredientes de la selva amazónica. Los mismos que consumen los indígenas. Gusanos, arañas y hormigas además de frutas exóticas, que eventualmente este gran profesional incorpora a sus recetas. Antes, en la trastienda del escenario mientras yo fotografiaba cuencos con cosas insólitas mi amigo Ignacio Medina, experto en el Amazonas, me fue haciendo apreciaciones gastronómicas vividas en directo. Toda una teórica de entomofagia.
Poco después, sobre las cocinas del escenario desfilaron gruesos gusanos enroscados de palma o de moriche que crecen en los troncos muertos y que según Medina resultan deliciosos a la plancha. No fui capaz de probarlos. Tampoco me atreví con las hormigas támari gruesas, pero sí con otras minúsculas, las limoneras que, efectivamente, mastiqué despacio y me supieron a corteza de limón recién rallada. Algo magnífico -- supongo -- para cualquier aderezo.
Comentarios aparte merece la araña mona, una tarántula gigante de aspecto repugnante, que los aborígenes ingieren para alejar los malos espíritus, y que, según dicen, sabe a marisco. Tampoco me atreví a probarla. “Es lo mismo que una nécora pero de tierra” repitió Ignacio varias veces. Sin duda el momento de mayor tensión escénica se produjo cuando Nelson flameó con un soplete a la vista aquel bicho, ya muerto, que el propio Medina y varios congresistas degustaron en porciones mínimas.
Aparte había pirañas de pecho rojo cuya carne posee multitud de espinas que se comen por su contenido en calcio. También vimos numerosas frutas y verduras desconocidas y nos hablaron de 14 variedades de yuca. Da lo mismo. Ya sabemos que la mitad de la fauna y la flora del planeta se concentra en la Amazonía, la mayor despensa natural de la tierra. Nos lo recordó no hace mucho Ferrán Adrià cuando afirmó que la tercera revolución gastronómica llegará el día que se rentabilicen los gigantescos recursos del Amazonas.
Antes de Nelson Méndez había intervenido Daniel Ovadía, para mí el cocinero más audaz y creativo de México, en estos momentos. En su demostración presentó un plato bellísimo de gusanos de maguey, exquisitez mexicana mucho más conocida. Y el día anterior el súper moderno cocinero japonés Seiji Yamamoto describió una técnica inédita para la preparación de un pescado parecido a un cabracho, cuya cabeza, con ojos incluidos era un bocado exquisito.
Un tema para hablar largo y tendido.
Mientras los españoles comemos buñuelos de sesos de cordero, angulas que aparentan un gusanera, caracoles que horrorizan a otras culturas y tinta de calamar negra como los infiernos, nos abstenemos, yo el primero, de ingerir hormigas culonas, por ejemplo, que saben a kikos tostados.
¿Son tan sólo prejuicios?
Fotografías de Javier Peñas
Lo leí en: http://blogs.elpais.com/gastronotas-de-capel
Lo leí en: http://blogs.elpais.com/gastronotas-de-capel
Coda: La pirámide del ahorro
No nos damos cuenta, pero al hacer el gesto del ahorro – o "chasquear lento" – estamos perdiendo partículas de piel. Jugando a ganar, perdemos.
La proporción de piel en la composición del polvo doméstico es aproximadamente del 70%. (Hojeando una vez un talonario de cupones promocionales, di con un descuento del 70% en una tienda de muebles, y lo relacioné mentalmente con ese porcentaje.) A veces la piel que se desprende al hacer el gesto del ahorro va a parar a casa de un Enemigo. Puede quemarla con un mechero o vejarla de cualquier forma que se le antoje. El ahorro – o al menos la alusión al ahorro, la invitación al mismo – se convierte en tal caso en un peligro real.
Constructores chinos
Los chinos construyen un rascacielos ‘prefabricado’ en 15 días
La constructora Broad Group ha terminado la construcción en apenas 360 horas. El Hotel Ark, situado en la región china de Hunan, es capaz de aguantar terremotos de una magnitud de nueve puntos en la escala de Richter. El año pasado la misma constructora levantó un edificio de 16 plantas en una semana.
Muchas veces utilizamos la expresión “es un trabajo de chinos” para referirnos s tareas muy exigentes o de una gran dificultad. Y, en ocasiones, imágenes como las que nos llegan de la provincia china de Hunan nos recuerdan por qué: los trabajadores de la constructora Broad Group han sido capaces de levantar un hotel de 30 plantas en sólo 15 días.
En apenas 360 horas consiguieron cimentar, ensamblar los módulos de acero prefabricados en una nave cercana que hacen las veces de planta y decorar las habitaciones del Hotel Ark, además de crear un impresionante ‘time lapse’ que lleva ya casi medio millón de visitas en YouTube.
Según sus creadores, el edificio es respetuoso con el medio ambiente, cuenta con un sistema de filtrado que en su interior ofrece aire hasta 20 veces más puro que el del exterior y es capaz de aguantar terremotos de hasta nueve puntos en la escala de Richter.
Con la construcción del Hotel Ark, el equipo de Broad Group ha conseguido batir su récord de velocidad en la construcción, establecido el año pasado cuando levantaron un edificio de 16 plantas en apenas una semana. Pincha aquí para ver el vídeo
La URSS descubrió en Venus rastro de seres vivos, según un científico
Eran imágenes de objetos que se movían y de unos 50 centímetros de tamaño
En la década de los años 80 del pasado siglo la Unión Soviética envió a Venus varias naves no tripuladas que tomaron imágenes detalladas del planeta. Oficialmente no hallaron nada reseñable. Sin embargo, el colaborador jefe del Instituto de Estudios Espaciales de la Academia de Ciencias de Rusia, Leonid Ksanfomaliti, confiesa ahora que no todo lo que hallaron allí tenía una explicación lógica.
Imagen de Venus - Foto: NASA
Según un artículo publicado en la revista rusa Astronomicheskiy Vestnik (“Noticiario de Astronomía”), y que lleva la firma del colaborador jefe del Instituto de Estudios Espaciales de la Academia de Ciencias de Rusia, Leonid Ksanfomaliti, los aparatos no tripulados que la Unión Soviética envió a Venus en la década de 1980 aportaron alguna información que, analizada ahora con detenimiento, permite al menos la duda.
Según este artículo, del que da cuenta la agencia de noticias rusa internacional RIA-Novosti, las naves soviéticas captaron imágenes de objetos movedizos que podrían tener “rasgos de seres vivos”, que aparecen en un primer momento pero que, según el científico, desaparecen después por el estruendo de la nave al aterrizar.
“Se detectaron objetos de tamaño notable, de 10 a 50 centímetros, que aparecían, mutaban o desaparecían, y cuya presencia en las imágenes difícilmente se explica por las interferencias”, señala Ksanfomaliti en su artículo que, según confiesa, lo ha publicado “a modo de discusión”.
Ksanfomaliti ha analizado nueve panoramas transmitidos en marzo de 1982 y asegura haber descubierto varios objetos que aparecen y desaparecen en las imágenes, que describe con forma de “disco”, “jirón negro” y “alacrán”. Este último, escribe, quedó enterrado bajo partículas del suelo que levantó la nave al aterrizar, y tardó un tiempo en salir a la superficie.
“Sin discutir las ideas actuales de que la vida no es posible en las condiciones de Venus, me atrevo a suponer que algunos de los objetos descubiertos, a juzgar por su morfología, tienen rasgos de seres vivos”, concluye Ksanfomaliti.
Primeras imágenes de Venus
Las misiones soviéticas formaban parte de un programa de estudio de Venus en los años 1970-1980, y permitieron captar, según la agencia RIA, las primeras imágenes de su superficie, invisible desde la Tierra por culpa de la densa capa de nubes que está presente de forma permanente en la atmósfera venusina.
En concreto, se trataba de las naves no tripuladas Venera-9 y Venera-10, en 1975, y de Venera-13 y Venera-14, en 1982, que grabaron con cámaras fotométricas varios panoramas televisivos de Venus.
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Vinculan la evolución de las arañas con el movimiento de placas tectónicas
La colisión tectónica ocurrida hace treinta millones de años entre las placa africana y euroasiática, que abrió la cuenca del mediterráneo occidental, produjo una diversificación de una especie arañas endémicas en este territorio.
Vinculan la evolución de las arañas con el movimiento de placas tectónicas
Un equipo del Departamento de Biología Animal de la UB (Universidad de Barcelona) y el Instituto de Investigación de la Biodiversidad (IRBio) ha llevado a cabo el primer trabajo científico -publicado en la revista BMC Evolutionary Biology- que demuestra que este importante proceso tectónico en el Mediterráneo tuvo un impacto relevante sobre la diversificación de la fauna local.
La investigación se centra en el estudio del género Parachtes, un grupo de arañas del suelo, de hábitos nocturnos y que durante el día se refugian bajo las piedras, entre la hojarasca o en la corteza de los árboles, son además cazadoras activas que persiguen a sus presas, y que utilizan la seda solo para elaborar capullos donde protegerse.
Este grupo, endémico del Mediterráneo occidental, incluye alrededor de una docena de especies que se encuentran en las islas Baleares, Córcega, Cerdeña y Sicilia, y en las penínsulas ibérica e itálica.
Según la primera autora del artículo, Leticia Bidegaray-Batista, hasta ahora se había asumido la idea de que este proceso geológico originó la diversificación de grupos faunísticos que son endémicos del Mediterráneo occidental, sin embargo, ningún estudio científico lo había confirmado.
"Con este nuevo trabajo, demostramos por primera vez que la distribución del género Parachtes va unida a los procesos tectónicos que se produjeron hace más de 25 millones de años en el Mediterráneo", ha afirmado la investigadora.
El mundo de las arañas ofrece un modelo de estudio de los procesos biológicos y evolutivos y, en este caso, permite revisar hipótesis todavía no contrastadas en un contexto temporal bien estudiado por la geología.
Con técnicas de filogenia molecular para estudiar genes y utilizando puntos de calibración externos, los expertos han confirmado que el origen de la diversificación de las arañas coincide en el marco temporal con este episodio de remodelación geológica del Mediterráneo, un área especialmente activa de la corteza terrestre durante el Oligoceno.
Probablemente, el ancestro del género Parachtes -explica el director del Laboratorio de Artrópodos, Sistemática y Evolución de la UB, Miquel A. Arnedo- llegó a la península Ibérica procedente de Oriente Medio a través de Europa.
"A partir de este punto, en el Mediterráneo, se puede seguir la diversificación de los linajes mediante el movimiento de placas, como si fuera una cinta transportadora", señala el investigador.
Determinar los factores que han generado la biodiversidad es clave para identificar y entender la riqueza del patrimonio natural del Mediterráneo, una región biogeográfica en la que abundan los endemismos.
"La distribución del género Parachtes en el Mediterráneo nos planteaba varias hipótesis explicativas. En este caso concreto, el factor generador de estas especies ha sido la dinámica tectónica del Mediterráneo", afirma Bidegaray-Batista.www.larazon.es/ciencia
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