Extracciones: La visita [Alejandro Parrilla y Germán Weissi, eds.]

Extracciones: La visita [Alejandro Parrilla y Germán Weissi, eds.]
POR ANA CLAUDIA DÍAZ

En tiempos en los que, de a ratos, la inspiración parece haberse extraviado o cuando escasean proyectos que deslumbren por su ingenio o innovación, hace su aparición La visita y pone en escena aquello que creíamos perdido o imposible, redoblando la apuesta de las ediciones independientes, abriendo un abanico de nuevas posibilidades para reimaginarnos, redescubrirnos, rehallarnos, reproyectarnos.

Este libro reúne 26 canciones de Loreena McKennitt reinventadas en poesía, cuento y obra visual. Es una edición a cargo de Alejandro Parrilla y Germi Ciccone —y el equipo de Libros Madonna (Reinvención y Veni Vidi Vici) y Libro Tori Amos (Exit 75)—, un dúo maravilloso que viene, desde hace algunos años, ofreciendo propuestas en las que eligen a una cantante y convocan a un grupo de poetas y artistas plásticos a reinterpretar sus temas, a darles un tinte propio.

portada la visita

Es así que en esta antología vamos a encontrar diversas voces y estéticas; en parte, porque lo interesante, justamente, es esa comunión de artistas y sus improntas, y por parte, por el influjo de las canciones, de la experiencia de convivir con un tema que les fue designado para escucharlo, leerlo, pensarlo y escribir o interpretar visualmente una propia versión del mismo.

Acá les compartimos algunos de los poemas editados en el libro.

8 EPITAFIOS PARA MÍ

I.
Acá descansa
Un vivo que se hace el muerto o un muerto bastante vivo
Un marinero que nunca cruzó un océano
Pero siempre fue portador de Costa
Hijo del medio de Ranulfo y Bernardina
Un tornero mecánico
Y una dueña de casa que cortaba el pelo y vendía ropa.

II.
Ni santo ni diablo: humano
Tímido a veces, atrevido otras.

III.
Actor y dramaturgo
El mejor de su generación
El único que le cantó las claras a sus maestros y colegas
Por eso siempre trabajó con mucho orgullo y dignidad
En el under y en el off
Siempre se mantuvo lejos de los chupapijas y los lameculos
Que abundan en el rubro escénico.

IV.
En diciembre de 2007 salió rajando de Chile
Harto de vivir inserto en un sistema político capitalista y neoliberal
Heredado de un tirano dictador
Donde se premia la estupidez humana de los nacidos en cuna de robo
Llegó a la Argentina encandilado por un Neón quilmeño
Que alumbró su camino y siempre le dio luz.

V.
Disfrutó besar, abrazar, acariciar, gozar
Sacarle el manto al cuerpo y a las palabras
Tener buenos amores, buenos amigos y buenos amantes
No le quedó debiendo un peso a nadie.

VI.
Préndele una vela, fúmate uno
Hazle libaciones de miel y vino
Para que su mariposa vuele volada y borracha.

VII.
LO COMIDO Y LO BAILADO
NO ME LO QUITA NADIE.

VIII.
Esto te ha de llegar.

MARINERO MIEL,
SOBRE «HURON BELTANE FIRE DANCE» (PARALLEL DREAMS, 1989)

 

DESIERTA

a mi papá

I

si el cabello es fuego blanco que incendió un paisaje extranjero, que el viento guarde en el hueco de un árbol
este vació de canto

es allá, en la hendidura de una voz donde desierta comienza a creer en un cascabeleo de aire, donde despierta el aroma limonero del silencio y se adhiere a la piel que de la nada nombra: ecos que se filtran en la aridez que no sabe de mañana, ni de un idioma indomable

antorcha de un sueño gladiador

II

me sigo trasladando hacia vos en manadas de registros rotos, en este pastoreo donde renace el ara de sonidos, savia que imagina una tierra nueva en la celebración y su ardor de niño rumiante en la insistencia de una señal desolada

mientras dejo de ser vuelvo a creer, libero el corset del tiempo, me retaceo en los bordes de un género, me extravío. cataleja me busco borrosa en la espera donde desierta soy: saltos de fronteras, cabras desalineadas de su linde conocido, viento que te llama en lo infinito de un instrumento musical de la resta

KARINA CARTAGINESE,
SOBRE «ANCIENT PINES» (PARALLEL DREAMS, 1989)

 

CASA DE ORACIÓN

rogué a cristo por él y por mí
sellé el pedido con un beso
lo soplé como a un panadero
se volvió multicolor en la subida
pedí con tanta fuerza
que se deshizo en el aire
se diluyó en el mar
mi panadero astronauta
debería haberte encorazado mejor
o darte branquias
mi descuido te alejó de la casa de oración

GERMÁN WEISSI,
SOBRE «THE OLD WAYS» (THE VISIT, 1991)

 

EL MAR DESDE LEJOS

El mar desde lejos
mi sombra piensa sobre blanco
un blanco
espuma
nieve
luna el mar desde lejos
continuo
mi sombra piensa
tendida
en el blanco
sobre el blanco
desde el blanco
en el blanco del vértice de la forma
piensa
el mar desde lejos
murmura
arrulla
suena
la sombra en el mar de la luna blanca
la espera sonora del mar desde lejos
suena
la luna
la espuma
la sombra
la sombra
del mar
en la espuma
de la luna
la luna en la sombra de la espuma del mar
el mar
la forma continua
que piensa
que suena
el mar desde lejos
la sombra en la espuma
desde lejos
la sombra
la luna
papeles bifurcados
desde lejos
en continua espera
la luna
en la sombra del mar desde lejos
la sombra de la luna en la espuma desde lejos del mar que suena que piensa

El mar en el vértice de la forma que se hace luna
la luna en la forma de la sombra tendida blanca sobre la espuma
la espuma del papel
bifurcado del mar

el mar

constante
continuo
nacarado
que suena

ahora

que suena
el mar desde lejos

el mar
que suena
me suena
me cruje
me suena

el mar
el mar
el mar

me cruje

MARCELA MANUEL,
SOBRE «STANDING STONES» (PARALLEL DREAMS, 1989)

 

CRUZAR LOS PUENTES

Para cruzar
los puentes del río Guadalquivir
necesita vivir
con pies deshabitados
sin trabajo a horario
su casa ya no es su casa*
porque tiene alas de grulla
a veces de halcón

La brújula la tiró
bajo el alba
para escuchar
los ecos de la noche
el pulso de las cuerdas
que emanan de los mosaicos
árabes
con las raíces de los árboles
avanzan
por los barrios de Andalucía.

En esos recovecos
donde se esconden las sombras
y la ciudad se ha dormido
con pocas estrellas
se funde con los artistas callejeros
son un solo cuerpo que
resiste a los vientos de censura
en las calles

*Verso casi literal de «Romance sonámbulo» de Federico García Lorca.

CECILIA CARBALLO,
SOBRE «SPANISH GUITARS AND NIGHT PLAZAS» (LOST SOULS, 2018)

 

ARTE DE TAPA: OMAR MATADAMAS.
PRÓLOGO: SUSANA PEREYRA.
PARTICIPAN: MAXI MUTI, MARIA INSUA, CECILIA CAPELLA, MARCELA MANUEL, CECILIA CARBALLO, MERCEDES GÓMEZ DELA CRUZ, SEBASTIAN GIANETTI, KARINA CARTAGINESE, EMILIO LARREA, JUAN CRISTÓBAL MIRANDA, NICOLÁS BOLÍVAR, CLARA GRAU, POL AJENJO, DAVID MIEL, ANITA CATANIA, CARITO CRESPO, JULIA WONG KCOMT, UTUTO CACA, PABLO GIMÉNEZ, MARTÍN VILLAGARCÍA, ALEJANDRO ALONSO MARCUCCI, DISHEI MARSE, MATÍAS ARIEL CORREA, MACHI PEREZ, ALDANA ANTONI, SUN COK / ARTE / ARTWORKS & ALEJANDRO PARRILLA.
BUENOS AIRES, ARGENTINA, NOVIEMBRE 2018.
FANPAGES DE LOS LIBROS EN FACEBOOK:
HTTPS://WWW.FACEBOOK.COM/MADONNALIBROS/
HTTPS://WWW.FACEBOOK.COM/TORIAMOSEXIT75/ HTTPS://WWW.FACEBOOK.COM/LAVISITALOREENAMCKENNITT/
LOS PRIMEROS TRES LIBROS PARA LEER ONLINE:
HTTPS://ISSUU.COM/LIBROSMADONNA
ENTREGA DEL LIBRO LA VISITA A LOREENA MCKENNITT (BUENOS AIRES, 2018):
HTTPS://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH?V=PVE0TH2PUGC


foto germán weissi y alejandro parrillaALEJANDRO PARRILLA / GERMÁN WEISSI. Nacieron en la Buenos Aires de los 80, se conocieron a finales de los 90 y en los últimos años editaron las antologías colectivas de poesía, cuento y obra visual Reinvención (2013) y Veni Vidi Vici (2015), en homenaje a canciones de Madonna; Exit 75 (2014), en homenaje a canciones de Tori Amos, y La Visita (2018) en homenaje a canciones de Loreena McKennitt.

ÚLTIMA EDICIÓN

2019, el año que escogió ‘Blade Runner’ para cambiar la ciencia ficción

Tras el estreno de la película, el género se planteó cómo sería el siglo XXI

La película de Ridley Scott sentó las bases del ciberpunk e incluso de
La película de Ridley Scott sentó las bases del ciberpunk e incluso de ‘Black Mirror’

Desde que empezó 2019, varias publicaciones en redes sociales recuerdan que es el año en el que muchas películas de ciencia ficción están ambientadas. En su momento imaginaban, con más fallos que aciertos, cómo sería el futuro que ahora es presente. Pero el cine no había reparado en ello hasta 1982, cuando se estrenó Blade Runner. Solo después de que llegara la película de Ridley Scott aparecieron de forma masiva en la pantallas los relatos distópicos que ahora nos enganchan en Black Mirror.

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Blade Runner es a los relatos futuristas lo que Alfred Hitchcock a los de suspense: la Biblia que dicta sus mandamientos básicos. Muchas series, películas y novelas de ciencia ficción han intentado imitar su estética, sus debates filosóficos e incluso el año en el que está ambientada. “Cambió el aspecto del mundo y también nuestra forma de ver el mundo”, decía a Wired en 2017 el escritor William Gibson, uno de los padres del ciberpunk.

La trama de la película resume buena parte de ese legado. Los rascacielos y el neón de una versión decadente de Los Ángeles rodean a Rick Deckard, un agente de policía interpretado por Harrison Ford. En un mundo en el que los androides conviven con los humanos, su misión es dar caza a cuatro de ellos, llamados replicantes. Sus investigaciones le llevan hasta Tyrell Corporation, empresa especializada en ingeniería genética.

Estas son algunas de las cosas que la cinta popularizó dentro del género de la ciencia ficción.

¿Por qué en 2019?

Con Blade Runner, Ridley Scott adaptó solo de forma parcial el argumento de Sueñan los androides con ovejas eléctricas, la novela corta que Philip K. Dick. En cuanto a su estética, sus referentes eran más bien retro: el clímax visual del cine negro de los años 40 y 50 y el diseño y arquitectura de Metrópolis (1927), de Fritz Lang.

2019, el año que escogió 'Blade Runner' para cambiar la ciencia ficción

Metrópolis (arriba) y Blade Runner (abajo)

 

Philip K. Dick escribió su libro en 1968 y lo ambientó en 1992. Como la trama ocurre solo una década después del inicio del rodaje de Blade Runner, Ridley Scott retrasó su relato hasta 2019.

Es evidente que el cine de ciencia ficción es tan viejo como el propio cine. El viaje a la Luna de George Méliès lo era en 1902 y Ray Harryhausen, el gran pionero de los efectos especiales, ya trabajaba en películas en los años 40. Pero el género, casi siempre centrado en el espacio exterior, imaginaba un futuro mucho más lejano.

Ni Barbarella (1968), ni El Planeta de los simios (1968), ni Star Trek (1979), ni La Guerra de las Galaxias (1977), ni Alien (1979) recreaban gigantescas ciudades en las que el desarrollo tecnológico contrasta con la involución de las emociones, como ocurre en Blade Runner. En cambio, ese argumento es la espina dorsal de narraciones posteriores como Gattaca (1997)Minority Report(2002), Her (2014), Akira (1988), y muchas otras que reflexionan sobre una realidad mucho más cercana: el siglo XXI.

Aunque futuristas en apariencia, las películas de ciencia ficción siempre han sido un reflejo de los problemas de la sociedad en la que fueron concebidas. Antes de los años 80, en un mundo marcado por dos guerras mundiales y la Guerra Fría, la amenaza alienígena era la metáfora que representaba el miedo al comunismo a través de Hollywood.

Cuando Blade Runner se estrenó en 1982, no muchos años antes de la caída del muro de Berlín, las preocupaciones empezaban a ser otras. Su argumento, que también giraba en torno a seres no humanos infiltrados en la sociedad, sirve como bisagra entre los viejos y nuevos temores del mundo.

Un referente estético

Su éxito en taquilla fue nulo, pero arrasó en el videoclub y entre los cineastas. Desde ese momento, las películas también empezaron a ambientarse en grandes ciudades y a imitar sus tonos pálidos, cercanos al blanco y negro del cine en el que se inspiraba Ridley Scott. También comenzaron a fantasear con un futuro cercano y con los inventos o problemas que iban a cambiar nuestra vida diaria. 

Algunos de los que aparecían en Blade Runner se repitieron en otras películas y, además, predijeron el futuro, como las videollamadas y el cambio climático. También el hablar con nuestros aparatos electrónicos, como en Her (2013); fachadas-anuncio de influencia asiática, parecidas a las de Ghost in the Shell(1995); y los robots sexuales, luego vistos en A.I. Inteligencia Artificial (2001).

Un vídeo publicado en YouTube en 2017 por la cadena de cines AMC muestra los muchos inventos y propuestas estéticas mostrados en Blade Runner que luego han aparecido en otros títulos. Por ejemplo, los coches voladores y la arquitectura urbana de El quinto elemento (1997) y de la escena inicial de Regreso al futuro II (1989).

Del ciberpunk a Black Mirror

Esos nuevos miedos que nacieron ante un nuevo orden mundial se concretaron en el ciberpunk, un subgénero de la ciencia ficción que se materializó en la literatura de principios de los 80, con novelas inspiradas en la película de Ridley Scott.

Autores como Bruce Bethke y William Gibson escribían relatos marcados por el claro retroceso de la calidad de vida de los ciudadanos ante una sociedad cada vez más automatizada, esclava de las grandes corporaciones, las drogas y el poder gubernamental.

En cine, el anime Akira se convirtió prácticamente en la versión animada de Blade Runner. Pero luego aparecieron Brazil (1985), RoboCop (1987), Johnny Mnemonic (1995), la saga Matrix y muchas otras, hasta llegar a la serie Black Mirror, que bebe de muchos de los debates éticos del ciberpunk.

Esas cuestiones ya aparecían años antes en las novelas de Aldous Huxley, George Orwell, Ray Bradbury y Philip K. Dick, que murió en marzo de 1982 sin que ninguno de sus textos fuera estrenado en cines. También en eso fue pionera Blade Runner.

Tras su adaptación de Sueñan los androides con ovejas eléctricas, otra docena de títulos del escritor han ido convirtiéndose en películas de ciencia ficción, Minority Report y A Scanner Darkly (2006) entre ellas.

https://verne.elpais.com

China ha conseguido que una semilla germine por primera vez sobre otro mundo en su misión Chang’e 4

China ha conseguido que una semilla germine por primera vez sobre otro mundo en su misión Chang

La sonda Chang’e 4 hizo historia al aterrizar por primera vez en la cara oculta de la Luna, pero los hitos parecen no acabar ahí. Ahora nos han llegado imágenes de una semilla germinando en la Luna, aunque no se trata de una plantación en el yermo suelo del satélite, sino de que la planta ha logrado crecer en un ambiente tan poco favorable como ése.

Hasta el momento habíamos visto como los astronautas lograban cultivar plantas en la Estación Espacial Internacional, que no es poco teniendo en cuenta que se trata del crecimiento de vegetales en pleno espacio (sin suelo, con frío, con ingravidez y con una gran cantidad de radiaciones). Lo que han conseguido ahora con la misión china es que una planta germine en el lander lunar, de modo que a grosso modo tenemos la primera germinación en otro mundo.

La vida terrestre se desarrolla por primera vez sobre la Luna

La semana pasada veíamos casi en primera persona el alunizaje de Chang’e 4 gracias a las imágenes y vídeos que nos van llegando de ese lado que la Luna no nos muestra por cuestiones relativas a los movimientos de nuestro planeta y del satélite. Ahí repasamos los propósitos de la misión, comentando que entre otros experimentos el módulo lunar llevaba un pequeño frasco con huevos de gusanos y semillas de plantas para ver cómo se comportan los organismos en un entorno de baja gravedad como el del satélite.

De este modo, lo que han conseguido es que una semilla de algodón brote por primera vez sobre la Luna. Esto es, no en el suelo lunar, sino dentro de la sonda Chang’e 4, según han informado las agencias de noticias del país y reporta también BBC. Se trata de un experimento de biosfera diseñado para probar la fotosíntesis y la respiración, que se ha desarrollado en un contenedor de 3 kilogramos diseñado con la colaboración de 28 universidades chinas.

AlgodonA la izquierda se ven los brotes “lunares”. Imagen: Universidad de Chongqing vía Phys.org

El reto está en que, teniendo suministro de aire, agua y nutrientes, se pueda mantener una temperatura favorable para el crecimiento de los organismos, teniendo en cuenta que la oscilación térmica lunar es de – 173 grados centígrados y 100ºC. Así, de todas las semillas que han llevado y plantado, las que han conseguido germinar han sido por ahora las de algodón, habiendo también de colza, patata y arabidopsis, así como huevos de mosca y algunas levaduras.

Germinar sin contaminar

Según cuentan en BBC, hay voces que apuntan a la cuestión de si estos experimentos suponen un resto de contaminación de la Luna, pero según la publicación los científicos consideran que no existen motivos para que haya una preocupación sobre este asunto. Por ahora se trata de unos cultivos que se desarrollan en un ambiente cerrado con suministros propios, aunque habrá que ver si al final la misión también deja bolsas de residuos como ocurrió tras el paso de los astronautas de las misiones Apollo.

En cuanto a este logro seguiremos atentos a la evolución del resto de organismos, viendo si alguna otra especie logra desarrollarse en las difíciles condiciones para la vida que ofrece nuestro satélite vecino. También a los planes de China en el espacio, entre los que se encuentran establecer una base lunar o llegar a Marte.

https://www.xataka.com/espacio

Un testigo afirma que Enrique Peña Nieto recibió sobornos del Chapo

Un testigo afirma que Enrique Peña Nieto recibió sobornos del Chapo

Un excolaborador de Joaquín Guzmán Loera testificó que Enrique Peña Nieto, expresidente de México, aceptó sobornos de parte de los narcotraficantes. CreditTom Brenner para The New York Times

 

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NUEVA YORK — De acuerdo con un testigo del juicio contra Joaquín Guzmán Loera, el expresidente mexicano Enrique Peña Nieto habría aceptado 100 millones de dólares como soborno de parte de narcotraficantes.

El impactante testimonio fue escuchado este 15 de enero en la corte de Nueva York por Álex Cifuentes Villa, traficante colombiano que trabajó de cerca con Guzmán desde 2007 hasta 2013, cuando ambos estaban escondiéndose de las autoridades en uno de los ranchos del Chapo en las montañas de la sierra Madre, en México.

“¿Guzmán le pagó un soborno de 100 millones de dólares a Peña Nieto?”, le preguntó Jeffrey Lichtman, uno de los abogados del Chapo, a Cifuentes Villa durante el interrogatorio de la defensa.

“Sí”, respondió el testigo.

De acuerdo con Cifuentes Villa, el dinero fue entregado por medio de una intermediaria.

Mientras que otros testigos en el juicio de Guzmán, que se realiza en la Corte Federal de Distrito en Brooklyn, han testificado sobre supuestos sobornos de parte de narcotraficantes a integrantes de la policía mexicana y a funcionarios públicos de ese país, las revelaciones sobre Peña Nieto son las acusaciones más escandalosas hasta el momento. De resultar ciertas, indican que la corrupción de los cárteles de la droga han llegado a infiltrarse en el más alto nivel del poder político en México.

Desde el comienzo del juicio, en noviembre, se ha sugerido que altos funcionarios mexicanos recibieron dinero sucio. En su declaración inicial, el abogado Lichtman afirmó que su cliente había sido incriminado durante años mediante una conspiración planeada por su socio, Ismael “el Mayo” Zambada García, en alianza con agentes antidrogas estadounidenses “deshonestos” y un gobierno mexicano “completamente corrupto”, incluyendo a dos expresidentes de México.

Entonces, el portavoz de Peña Nieto —quien aún estaba en el poder— desmintió vía Twitter lo dicho por Lichtman. El juez a cargo del caso, Brian Cogan, posteriormente advirtió a Lichtman que no prometiera al jurado que escucharía declaraciones si esas no podían ser sustentadas con evidencia del caso.

Cuando estaba por terminar la primera semana del juicio, los abogados de Guzmán informaron al juez Cogan por separado que un próximo testigo, Jesús Zambada García, hermano del Mayo, testificaría, si le preguntaban, que dos expresidentes mexicanos habían recibido sobornos del Cártel de Sinaloa.

No obstante, el juez Cogan prohibió que el jurado escuchara ese testimonio, al aducir que causaría vergüenza a “individuos y entidades” —de quienes no especificó nombres— que no estaban directamente involucrados con el caso.

Hasta el martes 15 de enero, el funcionario mexicano de más alto rango en ser acusado de aceptar sobornos era Genaro García Luna, quien fue secretario de Seguridad Pública durante el gobierno de Calderón. Cuando Jesús Zambada testificó en noviembre, dijo a los integrantes del jurado que se había reunido dos veces con García Luna en un restaurante y que en ambas ocasiones le entregó un portafolios lleno con por lo menos 3 millones de dólares en efectivo.

https://www.nytimes.com/es

¿Por qué viene migración? Porque, como en Sáhara, les robamos

¿Por qué viene migración? Porque, como en Sáhara, les robamos

 

La Unión Europea (UE) y Marruecos firmaron ayer una nueva tropelía: suscribieron un acuerdo de pesca que choca frontalmente con una sentencia del Tribunal de Justicia de la UE (TUE). La UE y especialmente España, que es quien más se beneficia de esta acuerdo, no pueden faenar en aguas del Sáhara Occidental contempladas en el acuerdo porque es un territorio pendiente de descolonización. A pesar de ello, ayer se firmó este golpe en el que los pesqueros españoles se convierten en ladrones. No es un acuerdo de pesca, es un acuerdo de ladrones.

En un momento, con las hordas de extrema-derecha ladrando rabiosas, en el que la migración está en el centro del debate, no deja de ser curioso que quienes le dan la espalda vuelvan a ser quienes la propician. España, todavía como potencia administradora del Sáhara Occidental, lleva más de cuatro décadas eludiendo su responsabilidad para todo un pueblo que un día fue español. No sólo eso, sino que una vez más, con el amparo de la UE y la complicidad de Marruecos, roba al Sáhara Occidental. Dicho en pocas palabras: se invade el territorio del pueblo saharaui y se esquilma sus recursos naturales, su sustento. ¿Y todavía nos preguntamos por qué llegan a nuestras costas cientos de personas migrantes?

No es el caso de los saharauis, que a pesar del maltrato por parte de España y el resto de la Comunidad Internacional, de la continua vulneración de Derechos Humanos (DDHH), aman su tierra y a los suyos y no abandonan los campamentos de refugiados que llevan habitando más de 40 años. Sin embargo, el modo en que la flota pesquera española roba al Sáhara Occidental ilustra perfectamente cómo Europa se cree con derecho sobre lo que no le pertenece, como si todo tuviera un precio, aunque sea a costa de vidas humanas. La patronal pesquera, sin conciencia, mira por los suyos aunque sus decisiones respaldadas por una clase política sin escrúpulos esté quitando el pan a todo un pueblo.

La Comisión Europea justifica este nuevo acuerdo asegurando que es posible eludir la sentencia del Tribunal porque se ha consultado de manera “adecuada” al pueblo saharaui y que beneficia al Sáhara. Sin embargo, ni siquiera ha tomado parte de esta  consulta el gobierno legítimo del Sáhara Occidental, de la República Árabe Saharaui Democrática (RASD) con el Frente Polisario a la cabeza. Imaginen cómo de “adecuada” ha sido la consulta… Se lo diré yo, tanto como beneficia al Sáhara Occidental, en el que las únicas medidas que ha implantado Marruecos es la construcción de un muro de más de 2.700 kilómetros con cerca de 10 millones de minas antipersona.

Mientras, la patronal pesquera española, en lugar de instar al Gobierno a que se negocie el acuerdo de pesca con el Frente Polisario en lugar de Marruecos, continúa el golpe. Ladrones.

David Bollero

https://blogs.publico.es/david-bollero/